第四章 书法 上 (第1/1页)

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    季大师看到张少杰的诗作如此精彩，知识又如此渊博，以为必定出于名校名师之下，便问道：“少杰，你毕业于哪所名校？出于哪位当代著名的大师门下？”

    “不瞒老师，我15岁出国，在米国读的是医学，没上过国内的大学，更没有名师指点！”

    “这就奇怪了，那你的诗文修养怎样来的？”

    “我从小跟爷爷学医，也顺便学习些史书古文和诸子百家的著作，经常写写字，作作诗，纯粹业余爱好而已。”

    “哦！看来你还精通医学和书法了？”

    “略知皮毛而已，谈不上精通！”

    “既然如此，我到有个想法，少杰已经作诗三首，我看请著名书法家蒋老和少杰泼墨挥毫，以书会友，成就一段老少书友佳话如何？”季大师说道。

    大师口中的蒋老，名维松，字隽斋，东山省书法家协会主席，不仅是位汉语言文字学大家，书法、篆刻也蜚声艺林，享誉海内外。今天应吕书记之邀，前来陪同从京城来的好友季慕林，没想到在济北饭店遇到了这位才华横溢的年轻人，听到好友的提议，当即表示同意。

    饭店总经理董严复，陪同客人来到专为文人墨客准备的书斋，命人沏上香茶，摆上文房四宝。

    “少杰小友，是你先来，还是老朽先上？”蒋老征求张少杰意见道。

    “当然是长辈先来了，小子乃后学晚辈，理应向大师学习才是！”张少杰谦恭的说道。

    “那好，老朽就献丑了。”

    蒋老拿起斗毫，饱蘸墨汁，稍加思索，便下笔写了起来。但见大师凝思神注，行笔重拙，虽不似江河般恣肆流动，却力贯中锋，笔致凝重。片刻之后，那首《咏美景》便跃然纸上。蒋老这幅金文书法作品，笔力老辣，笔意古拙，萧散简远，气象万千，大有魏晋之风。

    金文，古汉字书体，因依附于商、西周、春秋、战国时期的青铜器，又称钟鼎文，是华夏书法史上主要书体之一。

    蒋大师的金文造诣深厚，以其特有的风格，独步当代。他将古文字学研究同书法艺术完美地结合在了一起，他的充满金石气息的书法作品，深受广大书家和藏家的喜爱。

    “少杰，你怎么看蒋老的这幅书法作品？”季大师问道。

    “作为初进书法门槛的小字辈，本来不敢枉评大师的作品，既然老师考我，我就斗胆说几句，不妥之处请诸位高人指正。”既然大师要自己点评，不说两句看来是过不去的。

    “小子，我可没考你的意思，既然以书会友，当然需要交流了。”明明是想考考新收弟子的艺术修养，嘴上却不承认，季大师也有不地道的时候。

    “虽然这是一幅金文书法，但看得出蒋老的行草水平应该还在金文之上，不知的对否？”张少杰问道。

    “这也能够看得出来？，蒋老的行草近师沈尹默大师，远法东晋王右军父子，就书法本身而言蒋老的行草的确在金文之上。”季大师对这个弟子的眼力不是一般的佩服，凭金文造诣看出行草的水准，自知自己是没有这般能力的。

    蒋老听后也很吃惊，二人从没交集，竟然从一幅金文书法作品就能看出另一种书体的水平，真可谓匪夷所思。

    张少杰继续点评道：“虽是金文书体，但笔力清峭劲拔，笔意圆润洒脱，章法严密，圆转如圜，笔墨精妙，气势相连，大有魏晋之风，看得出深得钟王之法。又延续了宋元赵孟頫清新自然、韵味无穷、意境高远的风格，体现了“笔有方圆、法兼使转、横画有波折、字字有区别、字字不相连，开笔长短有别，收笔亦有高低，字体有则，省便有源，草体而金写”的特征。上溯魏晋，下至今朝，不愧为一代书法泰斗，蒋老，小子斗胆开口向您老讨要一幅作品，可不要小气呀！”

    “好一个笔有方圆、法兼使转，少杰，你小子懂得可真不少，尤其是那句‘草体金写’之说太传神了，蒋老，你说是不是？”季大师心中抑制不住地激动起来，就凭这几十字的点评，足可见此子的书法造诣的高深，这小子肚子里到底有多少货呀？

    “少杰，你小子的一篇马屁点评也算是句句锦绣，字字珠玑了，我听着很舒服，别说要一幅，就是十幅我都舍得给，泰斗我可不敢当，不过我正在写一本书法集，那篇《跋》就由你来写吧，怎样？”蒋老认真的说道。